Каждая коллекция — это идея

Cерия, которая родилась в результате глазурных экспериментов с разноцветными пигментами. Работая над заказом для кафе я создала ванильную глазурь. Один из тестов дал цвет манго. Далее я обратилась к более раннему образцу цвета пожухшей розы.

Сочетание чистых глянцевых покрытий подтолкнуло меня к округлым формам с ножками, ручками и вмятинками, которые идеально сочетаются с «винтажными» нежными глазурями.

Изделия созданы из комбинации каменных масс и белоснежного полуфарфора, на котором глазури мерцают и жизнерадостно переливаются. «Обнимательные» формы призваны радовать и вызывать улыбку.

Cерия, которая родилась в результате глазурных экспериментов с разноцветными пигментами. Работая над заказом для кафе я создала ванильную глазурь. Один из тестов дал цвет манго. Далее я обратилась к более раннему образцу цвета пожухшей розы.

Сочетание чистых глянцевых покрытий подтолкнуло меня к округлым формам с ножками, ручками и вмятинками, которые идеально сочетаются с «винтажными» нежными глазурями.

Изделия созданы из комбинации каменных масс и белоснежного полуфарфора, на котором глазури мерцают и жизнерадостно переливаются. «Обнимательные» формы призваны радовать и вызывать улыбку.

Я тестировала свои глазури на каменной массе из Кореи и получила удивительное сочетание: шершавую поверхность с глянцевым лиловым стеклом. В итоге этого эксперимента захотелось создать целую серию — «Каменную сирень». Лаконичные формы снаружи не покрыты глазурью и похожи на камень. Эта глина не терпит прямые углы, потому изделия округлые как пышные шапки сирени.

Глазурь поражает разнообразием и глубиной эффектов, среди которых кракле (тонкие трещинки под слоем стекла), кристаллизация и эффект двойного стекла, когда свет отражается таким образом, что глазурь кажется лилово-голубой, хотя пигмента в ней нет. На границе с глазурью глина словно «подкоптилась» и приобрела насыщенный оранжевый оттенок.

Эти работы для тех, кто ценит непринуждённую и стильную эстетику, для любителей чистых линий и красивой повседневности. Для эстетов и осознанных людей, которые желают добавить искусство в свой быт.

Cерия, которая родилась в результате глазурных экспериментов с разноцветными пигментами. Работая над заказом для кафе я создала ванильную глазурь. Один из тестов дал цвет манго. Далее я обратилась к более раннему образцу цвета пожухшей розы.

Сочетание чистых глянцевых покрытий подтолкнуло меня к округлым формам с ножками, ручками и вмятинками, которые идеально сочетаются с «винтажными» нежными глазурями.

Изделия созданы из комбинации каменных масс и белоснежного полуфарфора, на котором глазури мерцают и жизнерадостно переливаются. «Обнимательные» формы призваны радовать и вызывать улыбку.

Cерия, которая родилась в результате глазурных экспериментов с разноцветными пигментами. Работая над заказом для кафе я создала ванильную глазурь. Один из тестов дал цвет манго. Далее я обратилась к более раннему образцу цвета пожухшей розы.

Изделия из каменных масс проходят высокий обжиг, частично покрыты черной матовой глазурью с лиловатым градиентом и красными “ягодками”. Иногда я дополняю предметы каллиграфическими растительными мотивами.

«Карелия» родилась из желания передать ощущение северной тишины — спокойной, немного суровой, но очень уютной.

Cерия, которая родилась в результате глазурных экспериментов с разноцветными пигментами. Работая над заказом для кафе я создала ванильную глазурь. Один из тестов дал цвет манго. Далее я обратилась к более раннему образцу цвета пожухшей розы.

Изделия из каменных масс проходят высокий обжиг, частично покрыты черной матовой глазурью с лиловатым градиентом и красными «ягодками». Иногдая дополняю предметы каллиграфическими растительными мотивами.

«Карелия» родилась из желания передать ощущение северной тишины — спокойной, немного суровой, но очень уютной.

Анагама — это традиционная дровяная печь в форме туннеля, в которой издревле обжигают керамику. Дровяной обжиг отличается от студийного обжига в электрической печи. Во-первых, он длится сутками: сперва набирается температура, поддерживается, а затем огромный объем печи остывает. Во-вторых, в дровяной печи пламя путешествует по камере и оставляет разнообразные следы на предметах. Так что изделия из такого обжига многоликие, где-то глянцевые, где-то матовые, где-то коричневые, где-то украшенные разнообразными цветами радуги.

В моей студии печь электрическая, но в рамках этой коллекции я создаю предметы, вдохновленные дровяными обжигами. Это изделия с многослойным наложением разноцветных глазурей; это кропотливый и непростой процесс, в котором я напыляю глазури в определенной последовательности.

В итоге поверхность таких предметов многолика: они и бархатистые, и глянцевые, и каменистые, где-то с эффектом кракле, а где-то с кристаллизацией, иногда украшены ручейками, которые оставляет дровяная зола при плавлении в печи на 1240 градусах.

Анагама — это традиционная дровяная печь в форме туннеля, в которой издревле обжигают керамику. Дровяной обжиг отличается от студийного обжига в электрической печи. Во- первых, он длится сутками: сперва набирается температура, поддерживается, а затем огромный объем печи остывает. Во-вторых, в дровяной печи пламя путешествует по камере и оставляет разнообразные следы на предметах. Так что изделия из такого обжига многоликие, где-то глянцевые, где-то матовые, где-то коричневые, где-то украшенные разнообразными цветами радуги.

В моей студии печь электрическая, но в рамках этой коллекции я создаю предметы, вдохновленные дровяными обжигами. Это изделия с многослойным наложением разноцветных глазурей; это кропотливый и непростой процесс, в котором я напыляю глазури в определенной последовательности.

В итоге поверхность таких предметов многолика: они и бархатистые, и глянцевые, и каменистые, где-то с эффектом кракле, а где-то с кристаллизацией, иногда украшены ручейками, которые оставляет дровяная зола при плавлении в печи на 1240 градусах.

«Шино» — это исторические глазури, происходящие из Японского региона Мино. В их составе — красная глина, придающая изделиям эффект «копчености», тона таких предметов варьируются
от кремовых до терракотовых.

Хотя я обжигаю свои изделия в электрической печи, вдохновляют меня именно исторические предметы. И я разработала свою глазурь, основываясь на оригинальных, лаконичных рецептах. В составе: красная глина, полевой шпат и мел.

В итоге: бархатистая теплая матовая поверхность с медовым оттенком.
Это капризная глазурь, требовательная к основе, под нее нужна правильная каменная масса. В самом составе глазури присутствует красная глина
для низкого обжига, которая плавится и спекается с глиной-основой. И если эта основа темная, то и поверхность после обжига охристая, землистая.

Но если основа фарфор или полуфарфор, или почти белая каменная масса, то изделие играет множеством оттенков: от взбитого крема до оранжевой апельсинки.

«Шино» — это исторические глазури, происходящие из Японского региона Мино. В их составе — красная глина, придающая изделиям эффект «копчености», тона таких предметов варьируются от кремовых до терракотовых.

Хотя я обжигаю свои изделия в электрической печи, вдохновляют меня именно исторические предметы. И я разработала свою глазурь, основываясь на оригинальных, лаконичных рецептах. В составе: красная глина, полевой шпат и мел.

В итоге: бархатистая теплая матовая поверхность с медовым оттенком. Это капризная глазурь, требовательная к основе, под нее нужна правильная каменная масса. В самом составе глазури присутствует красная глина для низкого обжига, которая плавится и спекается с глиной-основой. И если эта основа темная, то и поверхность после обжига охристая, землистая.

Но если основа фарфор или полуфарфор, или почти белая каменная масса, то изделие играет множеством оттенков: от взбитого крема до оранжевой апельсинки.